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简历:

1932年生于台湾台北,国立台湾师范大学美术系毕 业,师大美术研究所师院班毕。曾受业于溥心畲、黄君璧,金勤伯等诸位大师奠定传统国画之基础。

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从事美术教育40年,由国立台中教育大学美教系退休,早期因有感于中国绘画现代化之必要,早期就致力于水墨画技法之研究与创作,中国水墨画重视笔、墨、水三者尖的灵活运用,此外应用拓印、泼墨、自动性技法等以营造异于传统国画的视觉效果。1975~1976年间曾参与中国前卫画家在美国的巡回展览。

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1975年后作者因工作关系除在校教学外必需走访台湾中部县市、乡镇国小、从事国民教育之推广与辅导,走出都市,深入地方,惊喜于台湾山岳,乡土之美,为撷取,保存乡土之美,画风趋于写实。个展多次国内外联展无数次。

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著有:水墨画探索、国民中小学水墨画教学之研究、超现实主义艺术(绘画)之研究、禅宗思想对水墨画的影响、水墨画之兴起到成熟、黄惠贞水墨画集。

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曾任:

全省公教美展、全省劳工美展、大墩美展、中部美展、全省学生美展....等评审委员。台中市文化局申请展览审查委员。台中艺术家俱乐部会长

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现任:

中部美术协会、台中艺术家俱乐部(画会)、中华书画研究会....等委员。

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创作理念:

近代国画家对传统绘画的反省,始于西方新思潮的输入。清末民初东西接触频繁,大批留学生归国后极力提倡现代化,西方绘画思想观念始大大的影响我国传 统绘画。

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民国初年国画现代化的途径有两大趋向。其一为继承传统文人画的精粹,但废临摩、抒真意,而在技法上“汲古润今”另辟新境。另一则主张吸收西画的画理、画法以改良国画,“引西润中”的观点。

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另有岭南派,吸收日本经验的革新,但其观念则类似“引西润中”的主张。这段革新有相当的成就也产生了相当深远的影响。

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1957年东方,五月画会成立,他们先是由西画的理论与实施着手,而推进中国艺术现代化的运动。

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可是他们在发展的过程中都慢慢的走入水墨画的道路,如以民初以来国画革新的方向视之,应归入“引西润中”的一派,不过所引的是抽家表现主义的理论与表现的方法。当时的水墨画家有心求新、求变的多多少少受到他们的影响。

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